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sexta-feira, 7 de outubro de 2022

Pink Floyd: "Broken China", o segundo e último álbum solo de Richard Wright


Embora seja um passeio um pouco deprimente para o tecladista do Pink Floyd, seu material solo mostra as contribuições de Wright para as composições de sua banda.

Vindo de um dos atos mais celebrados do rock/rock n' roll, o progressivo não deixa muito espaço para espaço pessoal e espaço para respirar. Muitas vezes é difícil para os artistas que desejam uma chance de um esforço solo para se libertar do nicho em que se encontraram com o sucesso de sua unidade principal. O resultado pode deixar um artista tentando definir suas próprias criações soando mais como um clone do que qualquer coisa, deixando os ouvintes com a impressão de que talvez não haja nada para o indivíduo em questão fora da coesão de uma banda. Esse efeito âncora pode realmente criar uma reação oposta ao ouvinte, deixando as coisas em uma luz muito mais positiva para o músico solo do que nunca. Entre no caso do tecladista/compositor/vocalista do Pink Floyd, Richard Wright. Nas composições solo de Wright ("Wet Dream" de 1978 e "Broken China" de 1996) havia um som notavelmente semelhante ao Pink Floyd. Isso, no entanto, mostra exatamente o que Wright trouxe para a mesa do Pink Floyd: um senso de melodia e humor são exibidos, mostrando o quão integral ele era para o som geral de sua lendária banda.

Agora, como acontece com muitos discos, aqueles lançados como um esforço solo de outros ex-alunos do Pink Floyd incluídos, é provável que haja pontos fracos que simplesmente não somam a soma do todo. De fato, se alguém estiver procurando comparar este trabalho com o da banda mencionada, você perderá o ponto do álbum e a musicalidade nele. Novamente, a maior parte do trabalho apresentado aqui por Wright ecoa de sua óbvia entrada/impacto dentro do Pink Floyd. Este registro, no entanto, tem muito mais do que isso. Um disco conceitual baseado na batalha de sua esposa contra a depressão, o segundo trabalho solo de Rick Wright, "Broken China" pode ser tanto monótono quanto poderosamente emocional, talvez seguindo o exemplo do assunto. O disco começa semelhante a um disco do Pink Floyd (eu realmente vou tentar parar com a comparação) com um instrumental atmosférico em "Breaking Water". Embora não haja muito na faixa, ela estabelece as bases para a paisagem sonora do disco (já que esta não é uma palavra real que eu saiba, minha definição é a “paisagem musical” do disco). O disco começa a animar, o tanto possível quanto um trabalho dessa natureza pode fazê-lo, com a segunda faixa "Night of a Thousand Furry Toys". Isso tem uma linha de baixo e ritmo jazzísticos, e incorpora uma boa série de solos de guitarra, mesmo que eles soem desesperadamente como uma imitação pobre de Gilmour. Mais tarde, na lista de faixas do instrumental "Satellite", uma estrutura semelhante é produzida. Neste disco os vocais de Wright parecem mais secos e profundos, um pouco mais tristes. Isso pode ter a ver com a natureza das letras do álbum, ou talvez até com sua doença, já que seus vocais em "Division Bell" de 1994 com sua banda soaram fenomenais. Há de fato uma sensação de saudade e tristeza no disco, e Wright faz um bom trabalho criando o clima que seu material exigia. "Reaching for the Rail" e "Breakthrough" utilizam os vocais de Sinead O'Connor, que contribuem ainda mais para o conceito do álbum.

O registro é esparso como um todo, novamente provavelmente devido ao conteúdo que está sendo apresentado, mas infelizmente às vezes isso faz com que o disco tenha uma sensação de arrastamento. Repleto de faixas instrumentais, que normalmente seriam excelentes, simplesmente não há instrumentação suficiente por trás de Wright para retirá-lo adequadamente (no caso em questão, "Runaway" e "Unfair Ground").

Broken China pinta um pano de fundo emocional de medo, desespero, depressão, isolamento e, eventualmente, esperança e promessa: ideias poderosas que parecem que deveriam ter assumido uma forma mais forte aqui, mas ainda assim cumpridas pela apresentação assombrosa de Wright. Não quero que sua morte acrescente ou tire desta gravação, mas descanse em paz Richard Wright, um músico lendário (1943-2008).

Embora este álbum provavelmente seria mais apreciado quando ouvido na íntegra, existem algumas faixas que são capazes de se sustentar por conta própria, tais como "Night of a Thousand Furry Toys", "Far From the Harbor Wall" e "Reaching for the Rail".

Via SPUTINIK MUSIC.

Tracklist:

Breaking Water

Night of a Thousand Furry Toys

Hidden Fear

Runaway

Unfair Ground

Satellite

Woman of Custom

Interlude

Black Cloud

Far From the Harbour Wall

Drowning

Reaching for the Rail

Blue Room in Venice

Sweet July

Along the Shoreline

Breakthrough.

A Banda:

- Richard Wright / keyboards, programming, vocals, co-producer

- Sinéad O'Connor / vocals (12,16)

- Maz Palladino / backing vocals

- Tim Renwick / guitar (2,4,6,9,12,15,16)

- Dominic Miller / guitar (5,8,11,14), acoustic guitar (16)

- Steve Bolton / rhythm guitar

- Anthony Moore / computer programming, arrangements, co-producer

- Pino Palladino / bass

- Manu Katche / drums

- Sian Bell / cello

- Kate St. John / oboe, cor anglais.

terça-feira, 30 de agosto de 2022

Pink Floyd: A música dos Beatles que Richard Wright chamou de "totalmente pueril"

Assim como os Beatles, o Pink Floyd era uma banda adornada com engenhosidade e talento musical. Após o declínio mental do líder criativo original da banda, Syd Barrett, Roger Waters assumiu as rédeas como coordenador conceitual da banda. Enquanto isso, David Gilmour banhava-se no centro das atenções como o extraordinário guitarrista da banda, oferecendo seu tempero melódico único ao seu material progressivo. Durante todo o tempo, parecia que seu pianista, sintetizador e ocasional cantor e compositor, Richard Wright, havia sido excluído.

Nick Mason: "Rick Wright merecia mais reconhecimento pelo que fez no Pink Floyd".

Apesar de aparecer sozinho apenas nos créditos de composição de 14 das 217 músicas lançadas do Pink Floyd, Wright foi uma força fundamental por trás de muitos dos momentos mais memoráveis ​​da banda durante seu mandato de longa duração. Paralelos podem ser facilmente traçados entre a posição de Wright no Pink Floyd e a de George Harrison nos Beatles.

Como uma roupa psicodélica emergente da década de 1960, o Pink Floyd foi eminentemente inspirado pelo último trabalho dos Beatles. Afinal, o sargento de 1967. "Pepper's Lonely Hearts Club Band" é muitas vezes considerado o primeiro álbum de rock progressivo e é regularmente citado como a força central por trás de grandes grupos como Genesis e Yes.

Enquanto Wright estava indubitavelmente intrigado com o último material dos Beatles que falava de submarinos amarelos, céus marmelada, homem-macaco e dez mil buracos em Blackburn, Lancashire, ele não estava tão preocupado com as cantigas de amor anteriores da banda.

Em uma entrevista de 1994 em sua residência em Earl's Court, Wright discutiu alguns de seus discos favoritos enquanto vasculhava sua coleção bestial. Um dos primeiros que ele escolheu foi "Music from Big Pink" da The Band.

Ouça a playlist: "A Arte de Richard Wright no Pink Floyd".

A peça central deste álbum, ‘The Weight’, é uma música incrível”, opinou Wright. “Lembro-me de ver a The Band no Albert Hall no final dos anos 60 e, na minha cabeça, posso praticamente ouvi-los cantando ‘The Weight’ naquele show até agora. A forma como a música é cantada é tão emocional que mal consigo descrevê-la. Como você descreve uma resposta emocional à música? Eu poderia lhe dizer que uma peça se move de um mi bemol maior para fá sustenido ou qualquer outra coisa, mas esse não é o ponto, é?"

Continuando, Wright explicou como The Band foi o primeiro grupo pop que seus ouvidos receberam de braços abertos. “A Band foi a melhor coisa que aconteceu naquela época. Quando eu estava no Floyd, eu não gostava de música pop, eu estava ouvindo jazz, e quando os Beatles lançaram ‘Please Please Me’, eu não gostei nada. Na verdade, eu pensei que era totalmente pueril. Não havia muita coisa na época que me excitasse, mas então eu vi The Band, e eles eram totalmente diferentes, totalmente emocionantes. Como todas essas gravações, há algo nesse álbum que me toca emocionalmente. A música é simplesmente adorável, e torna esta uma escolha particularmente sentimental. Também devo mencionar ‘Tears Of Rage’, uma música brilhante.

Via FAR OUT.

terça-feira, 22 de junho de 2021

Pink Floyd: quando Richard Wright liberou "The Great Gig in the Sky" para um comercial de bananas


Roger Waters negou furiosamente ao Facebook o uso de "Another Brick in the Wall, Part 2", mas outro clássico do Pink Floyd já foi usada para vender frutas
.

No início desta semana, Roger Waters criticou o Facebook por ousar abordá-lo sobre o uso de sua música “Another Brick in the Wall, Part 2” em um anúncio para o Instagram. “Chegou esta manhã, com uma oferta de uma quantia enorme, enorme de dinheiro”, disse Waters em um evento pró-Julian Assange. “E a resposta é: 'Foda-se. De jeito nenhum, porra."

Só menciono isso porque é um movimento traiçoeiro deles para assumir absolutamente tudo”, continuou ele. “Não vou participar dessa merda, [Mark] Zuckerberg.”

O funcionário do Facebook que teve essa ideia aparentemente fez pouca pesquisa sobre o assunto antes de entrar em contato com Waters. Ele não apenas nunca permitiu que sua música fosse usada em um anúncio de qualquer tipo, mas também está registrado como totalmente desprezível pelo Facebook. "Como é que esse idiota que começou como‘ ela é bonita, vamos dar a ela quatro de cinco, ela é feia, vamos dar a ela quatro de cinco ’, como demos a ele algum poder?” Perguntou Waters. “E, no entanto, aqui está ele, um dos idiotas mais poderosos do mundo.

E embora Roger Waters e David Gilmour concordem muito pouco sobre a manutenção do legado do Pink Floyd, ou realmente muito de qualquer outra coisa, eles estão totalmente de acordo que as músicas da banda não devem ser exploradas dessa forma. A postura custou a eles milhões incalculáveis ​​ao longo dos anos, mas também nos poupou do espetáculo de ver "Money" em um comercial de banco, "Comfortably Numb" em um anúncio de prescrição ou "Wish You Were Here" em um ponto turístico.

O problema é que eles controlam apenas as canções em que pelo menos um deles é creditado como escritor. Esse é basicamente todo o catálogo do Pink Floyd após a breve era Syd Barrett, mas há "The Great Gig in the Sky" de 1973, onde o tecladista Richard Wright recebeu inicialmente o crédito exclusivo. Isso significava que eles não podiam fazer nada para impedir que esse comercial insano de bananas Dole de 1974 usasse a música depois que Wright a aprovasse.

Como você pode ver neste clipe no YouTube, o anúncio mostra uma modelo descascando uma banana de uma maneira que pode ser melhor descrita como “erótica”. Ela então dá uma mordida e gira em prazer orgástico enquanto a música toca. Pode parecer algum tipo de paródia bizarra, mas este é realmente um comercial real.


Dezesseis anos depois, Wright e a vocalista original Clare Torry regravaram "The Great Gig in the Sky" para um comercial para o analgésico Nurofen. “Rick escreveu aquela música”, disse David Gilmour quando questionado sobre o anúncio. “Ele o refez para eles. Depende do escritor. Se meu nome também estivesse nessa faixa, não teria acontecido. Eu não faria isso. Mas isso é problema de Rick. Eu não aprovei, mas não tenho controle sobre isso.

Alguns anos depois, Claire Torry entrou com um processo bem-sucedido contra o Pink Floyd e foi premiada com o crédito de co-autoria da canção. Isso dá a ela um incentivo financeiro mais forte para empurrar para mais anúncios, mas ela precisava da aprovação da propriedade de Wright e isso não parece ter acontecido ainda. Mas se o Facebook está procurando uma música do Pink Floyd, eles devem entrar em contato com ela e os herdeiros de Wright. Isso enfureceria Roger Waters infinitamente, mas ele seria impotente para impedi-lo.