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sexta-feira, 19 de agosto de 2022

Pink Floyd: A travessura adolescente de David Gilmour e Syd Barrett

O Pink Floyd é um dos artistas de rock progressivo mais amados de todos os tempos. Na verdade, até mesmo aplicar o termo “prog-rock” a uma banda como Floyd às vezes pode parecer um pouco exagerado. A verdade é que o Pink Floyd tinha um som único que nenhum outro grupo pode reivindicar, então aplicar qualquer termo ou gênero a eles é algo fútil; eles são simplesmente 'Pink Floyd'.

Pink Floyd: quando Syd Barrett e David Gilmour tocaram Beatles.

A banda foi fundada em 1965 por Syd Barrett, Nick Mason, Roger Waters e Richard Wright, embora o guitarrista David Gilmour se juntasse em 1967, logo após o lançamento do álbum de estreia da banda, "The Piper at the Gates of Dawn". Gilmour e Barrett eram amigos de infância, e o guitarrista certa vez contou a história do encontro com o cantor.

Gilmour disse que conheceu Barrett “Quando eu tinha 14 ou 15 anos. Ele era alguém que as pessoas apontavam na rua; ele tinha esse carisma e magnetismo. Ele era engraçado. Inteligente. Nada passou por ele. Ele estava a par de tudo; bem lido e muito afiado. Eu saía com ele, ia na casa dele, e quando me mudei para Cambridge Tech, costumávamos nos encontrar na escola de arte na maioria das horas do almoço e tocar Bo Diddley e ‘Come On’ dos Rolling Stones.

Infelizmente, Barrett teve que deixar a banda em 1968 devido a um declínio acentuado em sua saúde mental. Isso foi em parte devido ao seu uso extensivo de LSD, e ele se tornou cada vez mais errático e retraído ao longo de 1967 e 1968. O cantor antes enérgico e alegre tornou-se deprimido e atormentado por pensamentos intrusivos.

Outra razão potencial para o declínio de Barrett pode ter sido o fato de que seu pai morreu tragicamente em 1961. Barrett, quando jovem, pode ter empurrado o trauma dessa ocorrência para seu subconsciente, onde provavelmente foi trazido à tona quando ele começou a carreira, experimentando drogas psicodélicas. Isso torna sua retirada da sociedade ainda mais triste.

Gilmour, no entanto, se lembraria dos momentos divertidos que a dupla compartilhou na adolescência e revelou uma anedota divertida dos momentos travessos que costumavam fazer. Ele disse: “No verão de 1965, acho que, enquanto meus pais estavam nos Estados Unidos novamente, peguei carona para o sul da França, e Syd desceu em um Land Rover com um amigo, e me juntei a eles em um acampamento. perto de St Tropez. Bacon e ovos no Primus no café da manhã – fantástico!

Ele acrescentou: “Fomos tocar em St Tropez e fomos presos. No caminho de volta para casa, paramos em Paris e compramos todos aqueles livros safados que eram proibidos na Inglaterra. O Almoço Nu e A História do Olho. Lembro-me de estar sentado no acampamento lendo essas coisas à luz de tochas. Tivemos um grande momento. A morte de seu pai nunca pareceu entrar em nada. Você sabe, todos nós somos muito bons em encobrir essas coisas.

Via FAR OUT.

quarta-feira, 17 de agosto de 2022

Assista ao Pink Floyd reagir calmamente a esta entrevista a um esnobe crítico de música clássica

"Por que tem que ser tão alto?".

É fácil esquecer que mesmo os artistas hiper-influentes mais universalmente aclamados podem se perder em alguns. Na primavera de 1967, o Pink Floyd estava gravando seu álbum de estreia, "Piper At The Gates Of Dawn", quando apareceu no programa de artes da BBC The Look Of The Week, apresentado por Hans Keller, em 14 de maio. A banda tocou um breve trecho de "Pow R. Toc H.", antes de explodir através de "Astronomy Domine". Após a apresentação, Roger Waters e Syd Barrett sentaram-se para conversar com seu anfitrião, Sr. Keller, que não ficou impressionado.

Keller era um crítico de música proeminente especializado em clássicos, ópera e compositores clássicos do século 20, que vieram para o Reino Unido da Áustria para escapar da anexação com a Alemanha. Ele estudou violino e tocou com Oskar Adler, contemporâneo e amigo do influente compositor Arnold Schoenberg. Os interesses de Keller se estenderam além da música para a psicanálise, e ele trouxe uma abordagem cerebral para a crítica musical.

Mas ele não era fã do Floyd. “Talvez eu seja um pouco músico demais para apreciá-los completamente”, diz Keller, acertando seu primeiro golpe verbal em sua introdução. “Talvez seja minha culpa não apreciá-los”, declara em um tom que sugere que não é culpa dele.

Ele abre a entrevista perguntando a Waters: “Por que tudo tem que ser tão terrivelmente alto?”, acrescentando “Eu simplesmente não consigo suportar”. Para seu crédito, Waters e Barrett permanecem imperturbáveis ​​durante o interrogatório, respondendo simplesmente que eles gostavam de volume alto e que tocavam em lugares amplos onde o volume maior se fazia necessário. Deixando de lado o descaso de Keller, a entrevista ocorreu em um momento crucial na história do rock britânico, quando o Floyd liderou a transição de tocar em dancehalls, com o objetivo de manter as pessoas dançando, para realizar shows dedicados onde a performance em si era o foco. Dois dias antes de sua aparição na TV, eles realizaram o show de tendências Games For May no Royal Festival Hall, que apresentou aos fãs as delícias do som Quadrifônico ao vivo.

A influência psicanalítica de Keller se afirma quando ele encerra o segmento comparando a música de Floyd ao tratamento de choque, antes de concluir que sua abordagem representa uma regressão à infância. Por misericórdia eles não tocaram "Mathilda Mother", ou os instintos freudianos de Keller teriam se esgotado.

Via PROG.

Assista a entrevista infame abaixo.

quarta-feira, 27 de julho de 2022

Por que Grace Slick, do Jefferson Airplane, não aguentou assistir show do Fleetwood Mac?

A história da música rock tem muitos dramas, conflitos, rixas e sangue ruim entre os atos musicais. Alguns deles resolvem após um acordo; outros duram anos. Como resultado, os artistas vão em direções diferentes depois de se encontrarem, fazem declarações desagradáveis durante as entrevistas ou ignoram completamente a presença um do outro em público.

Jefferson Airplane: O que aconteceu com Grace Slick?.

Embora ela não tenha opiniões diretas sobre outros artistas, Grace Slick tem algumas regras sobre tocar ao vivo e produzir rock. Portanto, ela admitiu que não suportava assistir Fleetwood Mac no palco em duas entrevistas separadas em 2015 e 2017. Vamos ver a razão única pela qual Slick não suportava assistir a um show do Fleetwood Mac.

Como Janis Joplin e Grace Slick inspiraram um clássico do Fleetwood Mac.

Grace Slick foi frontwoman do Jefferson Airplane, e trabalhou com a banda entre 1966 e 1972 e em 1989. Depois disso, ela se apresentou com suas bandas sucessoras, Jefferson Starship e Starship. No entanto, Slick decidiu se aposentar em 1989 após a reunião do Jefferson Airplane.

Arquivo Free Four: Grace Slick e a sua obra de arte chamada "Manhole".

De acordo com Slick, o motivo de sua aposentadoria foi o envelhecimento. Em uma entrevista de 1988, ela argumentou que todas as estrelas do rock com mais de 50 anos deveriam se aposentar porque parecem estúpidas. Em 2007, Slick ainda defendeu seu comentário, dizendo que rock e rap são para o público mais jovem, e é bobagem para uma pessoa mais velha tocar rock.

Falando ao Classic Rock em 2015, Grace Slick disse que estava bem ouvindo Fleetwood Mac, desde que não olhasse para eles. Dizendo que não podia assistir a banda, Slick argumentou que eles soavam ótimos quando ela desviou o olhar e imaginou jovens músicos cantando as músicas.

Fleetwood Mac: A música que Stevie Nicks escreveu para "assombrar" Lindsey Buckingham.

Aqui está o que Grace Slick disse ao Classic Rock sobre o Fleetwood Mac:

Eu vi um filme do Fleetwood Mac fazendo algo, e eu estava bem, desde que não olhasse para eles. Eu não conseguia olhar para eles. Eles soaram ótimos, e se eu desviasse o olhar e imaginasse jovens cantando, eu estava bem com isso.

Em uma entrevista de 2017 com a Variety, Grace Slick também falou sobre seus contemporâneos que ainda estavam em turnê. Ela afirmou que gostou de um dos shows de Madonna na TV porque sabia fazer uma produção com seus shows enérgicos e bem fantasiados. Slick novamente disse que não podia ver os shows do Fleetwood Mac porque eles são 'velhos cantando'.

Stevie Nicks e Chris Isaak lançam 'Cotton Candy Land', canção da trilha sonora da cinebiografia 'Elvis'.

Falando à Variety, Grace Slick disse o seguinte sobre seus contemporâneos:

Uma que eu vi na TV que achei bem feita foi Madonna. Eu não gostei dela quando ela apareceu pela primeira vez, mas pensei: 'Cara, alguém sabe como fazer uma produção.' Foi fantástico! Garotos dançando e explosões e merdas foram todos bem encenados e bem fantasiados. Ela não é uma grande cantora, mas é uma boa intérprete e fez um belo trabalho. Eu também vi um programa com Fleetwood Mac. Eles soaram bem, mas eu não consegui olhar porque tem todos esses velhos cantando.

Christine McVie lança sua compilação "Songbird (A Solo Collection)"; ouça.

Agora com 82 anos, Grace Slick defende que músicos com mais de 50 anos deveriam se aposentar. Devido às suas crenças, Slick acha difícil assistir Fleetwood Mac no palco, embora ela goste do som deles. Quanto a outros atos, suas regras se aplicam a qualquer músico de rock ou rap acima de uma certa idade, com o qual muitos roqueiros saudáveis ​​parecem não se importar quando pegam a estrada, independentemente de terem mais de 50 anos.

Via Rockcelebrities.

quinta-feira, 7 de julho de 2022

Como Cream e Jimi Hendrix ajudaram a formar o Pink Floyd

Ao discutir bandas de rock psicodélico, Cream, Jimi Hendrix e Pink Floyd são os três nomes mais eminentes que surgem. Enquanto o Floyd começou como uma banda psicodélica na era Syd Barrett antes de seguir uma rota mais progressiva, a posição de Cream e Jimi Hendrix como pioneiros da forma não pode ser questionada.

Pode ser uma surpresa para os fãs de todas as três bandas saber que elas estão realmente muito conectadas, pois Cream e Hendrix tiveram um impacto definidor nos membros do Pink Floyd, inspirando-os a formar a banda e, por procuração, mudar o paisagem musical no processo.

Syd Barrett e Jimi Hendrix!

A informação veio por meio do ex-baixista e frontman do Cream, o eminente Jack Bruce. Precursor de nomes como Geddy Lee, Flea e Geezer Butler, Bruce foi um dos primeiros baixistas do rock. Depois que o Cream implodiu em 1968, ele desfrutou de uma carreira prolífica, explorando a vanguarda e o hard rock, tocando com uma série de heróis, incluindo Rory Gallagher e Ringo Starr's All-Starr Band.

A quantidade de ícones que o citaram como inspiração é vertiginosa. Geezer Butler do Black Sabbath o considera como sua “maior influência e baixista favorito”.

O virtuoso baixista residente do Rush, Geddy Lee, elogiou Bruce no site da banda em 2015, dizendo: “(Ele foi) um dos maiores baixistas de rock de todos os tempos e uma verdadeira e profunda inspiração para inúmeros músicos. Ele foi um dos meus primeiros heróis do baixo e foi uma grande influência no meu jeito de tocar e na minha música.

Demonstrando o grande impacto que teve no Pink Floyd, depois que Bruce faleceu em 2014, o ex-cérebro conceitual e baixista do Pink Floyd, Roger Waters, lamentou que ele fosse “provavelmente o baixista mais talentoso musicalmente que já existiu”.

Sentado com Classic Rock em 2008, Bruce se lembrou de seus primeiros encontros com uma série de lendas dos anos 60, como os companheiros de banda do Cream Ginger Baker e Eric Clapton, bem como George Harrison e Graham Bond. Sem dúvida, o mais fascinante foi sua anedota sobre o primeiro encontro com Jimi Hendrix e como isso levou à formação do Pink Floyd.

Baker lembrou: “Conheci Hendrix quando nós [Cream] fizemos um show no Regents Polytechnic. Coincidentemente, os caras que se tornaram Pink Floyd estavam na plateia, e aparentemente vendo aquele evento os fez se animarem e formarem um grupo. Quando os vi recentemente, eles me disseram isso. Eu sabia que eles estavam lá, mas não sabia que éramos responsáveis ​​por eles ficarem juntos.

Divagando um pouco, ele ponderou sobre as consequências da formação do Pink Floyd: “Se isso é uma coisa boa ou ruim, eu deixo isso para você decidir. Sempre pensei que o Pink Floyd fosse uma banda para pessoas que não gostam de música ou rock'n'roll. Então, de qualquer forma, de volta ao Hendrix.

No entanto, ele continuou: “Estávamos tocando Regents Polytechnic. Eu estava tomando uma cerveja antes do show em um pub do outro lado da rua e apareceu um cara que acabou sendo Jimi Hendrix. Agora, já tínhamos ouvido falar de Jimi na videira. Jimi veio até mim e disse: ‘Oi. Eu gostaria de sentar com a banda.” Eu disse que estava tudo bem para mim, mas ele obviamente teria que checar com Eric e Ginger.

Concluindo esta história notável, Bruce disse: “Então fomos até o show, e Eric imediatamente disse sim e Ginger disse: 'Ah, não sei sobre isso' [risos]. Então ele veio e conectou meu amplificador de baixo, e até onde eu me lembro ele simplesmente nos surpreendeu. Hendrix teve um efeito positivo em todos, especialmente nos guitarristas. Ele veio para as sessões quando nós [Cream] tocamos "White Room" em Nova York e foi muito encorajador sobre a música. Ele veio até mim e disse: 'Uau, eu gostaria de poder escrever algo assim.' Eu disse: 'Jimi, o que você precisa perceber é que eu provavelmente tirei isso de você'”.

Via FAR OUT.

segunda-feira, 6 de junho de 2022

Jefferson Airplane: O que aconteceu com Grace Slick?

Grace Slick foi uma figura importante durante os primeiros tempos da propagação do rock psicodélico pela cena musical em meados dos anos 60. Antes de sua aposentadoria, ela se tornou parte de muitas músicas e álbuns impactantes no ato do rock. Ela trabalhou como modelo e escreveu músicas antes de anunciar seu nome para o mundo da música. Slick inicialmente se juntou à banda The Great Society, que abraçou o gênero acid rock em 1965.

Depois que Darby Slick levou o grupo a examinar o gênero psicodélico influenciado pelo raga, eles ganharam mais reconhecimento na cena do rock. A banda gravou várias demos e 'Somebody to Love', que mais tarde seria regravada por Jefferson Airplane. Grace Slick estava nos vocais, guitarra e piano nesta faixa. Após a saída de Signe Toly Anderson do Jefferson Airplane em 1966, Grace se juntou à banda porque queria levar sua carreira musical a um ponto mais profissional.

A participação de Grace Slick no Jefferson Airplane.


O Jefferson Airplane tomou um novo caminho abraçando o estilo folk-rock com a entrada de Grace Slick na banda. Eles se tornaram a primeira banda a alcançar sucesso comercial em todo o mundo da Bay Area com várias músicas de sucesso. O álbum de 1967 do grupo, intitulado 'Surrealistic Pillow', trouxe-lhes um enorme reconhecimento por serem considerados as obras únicas do rock psicodélico inicial dos anos 60.

'White Rabbit' e 'Somebody To Love' deste álbum impactaram a cena do rock e levaram a banda a um lugar notável no mundo da música. Grace Slick tinha escrito e tocado ambas as faixas quando estava na The Great Society. Ela cantou essas duas músicas em um estilo diferente no álbum de Jefferson Airplane do que ela havia feito com o The Great Society. As músicas se tornaram hits e associadas ao Jefferson Airplane desde o seu lançamento.

Quando Grace se concentrou em sua carreira solo nos anos 70, ela lançou vários álbuns como 'Manhole', 'Dreams' e 'Software'. E embora o Jefferson Airplane tenha se reunido em 1989, ela decidiu se aposentar da indústria da música no mesmo período.

A razão pela qual Grace Slick encerrou sua carreira musical.


Além do alcoolismo e do uso de substâncias que afetaram sua carreira, a musicista se sentia distante do mundo do rock. De acordo com Grace Slick, como ela estava envelhecendo e não tendo problemas com o envelhecimento, ela decidiu que era melhor se aposentar. Durante a entrevista ao VH1 para o documentário Jefferson Airplane sobre sua aposentadoria da indústria da música, ela explicou que se retirar da cena do rock and roll depois dos 50 anos foi a decisão lógica.

Grace Slick disse em suas palavras:

Todos os roqueiros com mais de 50 anos parecem estúpidos e deveriam se aposentar.

Mais tarde, em uma entrevista de 2007, ela afirmou que o rock and roll era para os jovens que queriam expressar sua raiva. Ao ver o gênero por esse ponto de vista, a cantora decidiu que era melhor se aposentar do que fazer algo que não achava relevante.

Slick explicou:

Você pode tocar jazz, música clássica, blues, ópera, country até os 150 anos, mas rap e rock and roll são uma maneira dos jovens descarregarem essa raiva. É tolice tocar uma música que não tem relevância para o presente ou expressa sentimentos que você não tem mais.

Após sua aposentadoria, Slick começou a pintar e desenhar e exibiu suas obras em 2000. Ela enfrentou vários problemas de saúde e passou por cirurgias. Mais tarde, a cantora entrou em coma e depois reaprendeu a andar. Sua aparição mais recente foi no Grammy Lifetime Achievement Awards em 2016.

Via rock celebrities.

quarta-feira, 18 de agosto de 2021

Dos Beatles a Stevie Nicks: 15 músicas brilhantes que começam com o refrão

Não nos aborreça. Vá para o refrão”. Uma excelente máxima para se viver e que mais artistas deveriam abraçar com fervor. Introduções longas e estendidas devem ser mantidas no reino das bandas de jam: se você está tentando causar uma primeira impressão sólida, por que acertar o ouvinte na cara com a parte mais cativante e memorável da música logo de cara?

Agora, nem sempre é óbvio qual parte da música é o refrão. Estrutura clássica da canção AABA, mais conhecida por sua prevalência em padrões de jazz e composições de Tin Pan Alley, mas também usada por músicos influenciados por este estilo particular de composição, como Brian Wilson ('Surfer Girl') e Lennon / McCartney ('From Me to You' ), desconsidera a forma verso-refrão. Outras canções, como ‘Bohemian Rhapsody’ e ‘2112’, são suítes épicas que ignoram as formalidades de um refrão.

Mas, existem muitos exemplos de música popular dos últimos 60 anos ou mais de canções que começam com um refrão claro e conciso antes de introduzir o primeiro verso. Para esta lista, estamos jogando rápido e solto com as introduções, com o entendimento básico de que, desde que não seja uma introdução estendida, alguns compassos de trabalho instrumental não vão destruir as chances de uma música.

Aqui estão alguns dos melhores exemplos de músicas que começam com suas seções mais memoráveis: o refrão.

Chapel of Love’ - The Dixie Cups (1964)

Você, o leitor anônimo perspicaz, me julgará duramente se eu disser que uma das minhas músicas favoritas de todos os tempos é este pedaço incrivelmente sincero e inocente do pop dos anos 60? Em uma época em que os grupos femininos ainda eram uma grande parte da cena pop americana, The Dixie Cups marcou seu primeiro e único sucesso com esta ode à felicidade do casamento.

As mãos famosas que ajudaram a dar vida a essa música são tão notáveis quanto a própria música: Phil Spector é um co-escritor junto com os músicos pop Ellie Greenwich e Jeff Barry, enquanto os lendários compositores Leiber e Stoller são os produtores. Aquela equipe combinada conhecia o poder do refrão de abertura, e então chegamos a capella, sem nada para impedir sua glória.

I Wanna Rock’ - Twisted Sister (1984)

Colocado aqui apenas para equilibrar a insegurança que senti ao admitir que uma das minhas músicas favoritas é reconhecidamente meio esquisita. Não me arrependo, mas se um limpador de palato é necessário, por que não torná-lo o mais direto e estúpido possível?

Dee Snider e seus companheiros de banda pesadamente maquiados em Twisted Sister nunca foram realmente do tipo sutil. Como tal, ‘I Wanna Rock’ diz logo de cara o que a banda pretende fazer (aqui vai uma dica: rock). Existe um sentimento mais imediato do que Snider gritando o refrão incrivelmente direto da música para você logo de cara? Não pelo meu dinheiro.


She Loves You’ - The Beatles (1963)

Como mencionado anteriormente, os Beatles eram uma banda com muitas influências de composição que os inspirou a escrever músicas com várias formas e estruturas. Há músicas na forma clássica de trinta e dois compassos A-A-B-A, músicas com formas tradicionais de verso-refrão-meio e até músicas sem refrão, como "Happiness Is a Warm Gun".

Mas para o que ainda permanece como uma das canções mais populares da banda em toda a sua carreira, "She Loves You" dá a você a satisfação imediata de ouvir seu refrão indelével. Tudo o que você precisa é um rápido tom preenchido de Ringo Starr antes que o anzol seja imediatamente plantado em seu cérebro, onde ficará até o fim dos tempos.


Shout’ - Tears for Fears (1984)

De todas as bandas new wave britânicas que invadiram os Estados Unidos durante a década de 1980, hoje uma das mais reverenciadas continua sendo o Tears for Fears. A apreciação por músicas como ‘Pale Shelter’, ‘Mad World’ e ‘Everybody Wants to Rule the World’ os coloca um passo à frente de alguns de seus colegas mais nostálgicos.

O poder de seu maior sucesso, "Shout", vem daquele refrão central eternamente ecoado. Soando como se estivesse sendo recitado do topo das montanhas, o refrão foi uma decisão natural de colocar bem no primeiro plano da melodia, exceto por alguns sons introdutórios de percussão apenas para definir o clima.


Everything Right is Wrong Again’ - They Might Be Giants (1986)

Em sua essência, John Flansburgh e John Linnell são nerds. Nerds sobre ciência, história e linguagem, mas mais especificamente nerds sobre música. Sua gama de influências é ampla o suficiente para emprestar elementos de tudo, desde a polca ao punk, frequentemente fundindo-os na mesma música.

Everything Right Is Wrong Again’, a primeira faixa do primeiro álbum da banda, decide ir direto ao ponto e dar-lhe o refrão imediatamente. Não só isso, mas a música tem um final falso antes de uma ponte lenta e subaquática que explode de volta naquele refrão maravilhosamente cativante.


Build Me Up Buttercup’ - The Foundations (1968)

Com alguma sorte, a presença constante de ‘Build Me Up Buttercup’ em comerciais de carros idiotas e filmes preguiçosos e aparições na televisão não diminuiu o poder da música quando você a ouve pela milionésima vez. Estranhamente, a música se tornou uma estranha sugestão de áudio para a felicidade, apesar de seu contexto claramente deprimente.

Com aquela batida alegre e melodia vocal indelével, no entanto, é difícil não sentir um pouco de alegria quando "Build Me Up Buttercup" explode em seu subconsciente. Após uma breve introdução instrumental, temos aquele refrão memorável bem na frente, pronto para ficar preso na sua cabeça o dia todo.


Le Freak’ – Chic (1978)

"Awwwwww freak out!" Você pode ouvir, eu posso ouvir, todos nós podemos ouvir em nossas cabeças. Nenhuma nota inicial ou jam introdutória necessária. O que o frequentemente difamado movimento disco realmente fez foi pegar R&B e soul music e destilá-las em seus elementos pop mais essenciais. As músicas disco ainda trazem o funk e o sabor de um ótimo R&B, mas a ênfase foi colocada em ganchos memoráveis e dançabilidade.

É difícil conseguir algo melhor no mundo da discoteca do que Chic, o Nile Rodgers dirigiu a banda que trouxe uma atmosfera de festa gigante para tudo o que fizeram. Quando você pensa em música disco em seu cérebro, provavelmente está pensando nos elementos que o Chic foi pioneiro, incluindo a remoção de qualquer coisa que atrapalhe um refrão monstruoso.


Edge of Seventeen’ - Stevie Nicks (1982)

Tentando lutar por conta própria antes de ter que retornar ao seu trabalho diurno no Fleetwood Mac para o álbum "Mirage", Stevie Nicks conjurou seu feitiço diabólico e criou Bella Donna, ainda uma das estreias solo mais idiotas e divertidas de um já famoso cantor.

Edge of Seventeen’ não retém nada da mesma leveza, em vez disso procura acertá-lo bem entre os olhos com poder e drama. Nicks tinha um refrão monstruoso para cantar junto com a música e, muito corretamente, decidiu que deveria ser colocado bem na vanguarda do arranjo da música. O resultado é uma introdução instantânea à carreira solo de Nicks.


I Shot the Sherrif’ - Bob Marley & The Wailers (1973)

Bob Marley tinha uma intuição tão natural para a composição musical que as formas tradicionais e estruturas musicais, bem como as tradições em geral, não se encaixavam em seu MO. Em vez disso, sempre havia espaço para experimentação para criar qualquer que fosse a versão ideal de uma determinada música.

Eu, pessoalmente, teria escolhido o início lento de 'Stir It Up', mas ficou claro que a introdução cada vez maior de instrumentos em camadas era muito longa e muito única em seu próprio direito para dizer razoavelmente que a música começa com seu refrão . Portanto, este anúncio vai para ‘I Shot the Sherrif’, que é muito mais imediato: uma rápida jogada de armadilha e o conto simbólico de assassinato entra em ação na mídia res.


‘Minority’ - Green Day (2000)

OK, então ‘Minority’ claramente tem uma introdução escolhida pela guitarra que vem antes do refrão. Mas, como sou eu que estou na lista, e sou eu que decidi seguir as regras de maneira rápida e solta, eu queria incluir uma das minhas músicas favoritas do Green Day.

Na época de "Warning", os membros do Green Day estavam aparentemente perdidos em seu desejo de diversificar seu som. Uma clara influência folk se insinua em "Minority", quase como se Phil Ochs pudesse ter cantado essa música se fosse um punk rocker, mas como um todo Warning se sente confuso consigo mesmo, especialmente em seu meio inchado. Não há esse problema com ‘Minority’, que arrasa tanto quanto qualquer música do Green Day com guitarras elétricas em vez de acústica.


Song 2’ - Blur (1997)

Falando em experiências da banda com seu som característico. Em 1997, o Britpop acabou. "Be Here Now" meio que arruinou a festa para todos, mas o Blur já estava fora de casa quando lançou seu quinto LP autointitulado alguns meses antes.

Principalmente influenciado pelo rock e grunge alternativo americano, Blur faz de tudo para apagar virtualmente os sons estabelecidos do passado da banda. 'Song 2', apropriadamente, acabou sendo a única música do Blur reconhecível que a maioria dos americanos poderia escolher. “The Woo-hoo Song” conhece seu poder e, depois de uma curta progressão de bateria e guitarra para estabelecer o sentimento, entramos naquele refrão ridículo em quinze segundos.


Any Way You Want It’ - Journey (1980)

Tudo bem, chega dessa merda de “essa música pode entrar na lista mesmo que tenha uma introdução instrumental”. Precisamos de uma música que seja inequívoca, inquestionavelmente iniciada com o refrão exatamente na marca de 0:01. Dói em cada fibra do meu ser dizer isso, mas é verdade: precisamos de Journey.

Na verdade, eu não odeio Journey. Eu costumava fazer isso quando tinha 14 anos e o principal componente do meu ser era mijo e vinagre, mas agora posso apreciar os tons doces e doces de AOR de Steve Perry e companhia. ‘Any Way You Want It’ tem aquele tipo de atração imediata que é difícil de resistir, e todos esses anos depois, eu finalmente consegui voltar ao seu encanto. Droga, Journey, parece que você me pegou.


Nowhere to Run’ - Martha and the Vandellas (1965)

Vamos nos jogar de volta à era clássica da Motown para ver como Martha e os Vandellas subestimados pelo crime. Claro, The Supremes recebem todo o amor e atenção por sua ladainha de sucessos número um, mas Martha Reeves tem uma voz e presença de palco melhores do que Diana Ross (duas tomadas quentes que formam uma colina proeminente na qual vou morrer) e ocasionalmente tem melhores músicas da máquina Motown.

Uma dessas canções é ‘Nowhere to Run’, o single matador de ‘Dancing in the Street’, que retém todos os melhores elementos do som da Motown, ao mesmo tempo em que apresenta um refrão cativante no topo da música. Ponha um pouco de respeito no nome Vandellas!


Casey Jones’ - Grateful Dead (1970)

Gravado em uma época em que os Dead procuravam criar gravações mais concisas e de inspiração folk, "Casey Jones" era a única coisa que ninguém poderia esperar da polêmica banda movida a drogas: uma música com claro potencial pop.

Talvez seja um pouco irônico que uma banda conhecida por suas longas passagens tenha decidido ir direto ao ponto em "Casey Jones", mas isso é parte de seu charme contagiante. O set e o set eram essenciais para a banda, e ambos foram estabelecidos nos segundos iniciais de "Casey Jones", não se entregando aos hábitos passados da banda de construções lentas e recompensas pacientes.


Feels Like We Only Go Backwards’ - Tame Impala (2012)

Os refrões imediatos não são apenas um elemento de algumas das melhores músicas do passado: eles também continuam a surgir nos dias modernos. Kevin Parker do Tame Impala nem sempre brinca com ganchos explicitamente pop-centric, mas quando o faz, eles muitas vezes se encontram na vanguarda de seus arranjos.

Esse é o caso de ‘Feels Like We Only Go Backwards’. Parker sabia o quão grande era aquele refrão e decidiu não mexer em transmiti-lo direto para o cérebro do ouvinte. Sempre fico chocado que ‘The Less I Know the Better’ acabou sendo o maior sucesso da banda, considerando a franqueza e o poder de ‘Feels Like We Only Go Backwards’.


Via FAR OUT.

sexta-feira, 13 de agosto de 2021

O ícone da guitarra que o Pink Floyd inicialmente queria para substituir Syd Barrett

Os ‘Swinging Sixties’ foram uma época importante para a música e a sociedade como um todo. O único outro período de tempo ao qual ele pode ser vinculado são os "loucos anos 20". A segunda década do século XX foi uma década igualmente significativa, caracterizada pela esperança, hedonismo e avanços inovadores na moda e na música. Na verdade, os anos 20 são mais frequentemente referidos como a "Era do Jazz", o que lhe dá um sabor definitivo da época.

Voltando ao ponto inicial, no entanto, em ambos os lados do Atlântico, os anos 60 caracterizaram nada menos que uma mudança tectônica na sociedade. Agora conhecido frequentemente depreciativamente como os ‘Baby Boomers’, a jovem geração esperançosa que liderou esta onda foi estimulada por avanços tecnológicos que permitiram que suas ideias fossem totalmente realizadas, algo que os libertinos dos anos 20 não tinham devidamente.

Se você voltar a sua mente e escolher os principais momentos, ícones dos anos 60, verá que a era está repleta de momentos e figuras históricas cruciais. O primeiro homem na lua, Beatlemania, ‘The British Invasion’, Woodstock ’69, os assassinatos de JFK e Martin Luther King, tudo enquanto o espectro do Vietnã e da Guerra Fria pairava sobre tudo isso.

A música acompanhava os eventos, assim como os eventos informavam a música. Os Beatles vieram para incorporar o ethos da geração com ‘All You Need Is Love’, e Jimi Hendrix foi o pioneiro na guitarra elétrica. No entanto, como a década foi marcada por vários graus de luta, havia um lado negro em tudo, do qual a música não podia escapar. Se mudarmos nosso foco para a morte do fundador dos Rolling Stones, Brian Jones, que foi atribuída a “desventura”, aí reside nosso ponto.

Uma década empurrando os limites de coisas que ainda não haviam sido descobertas, principalmente o uso de drogas, os anos 60 abriram caminho para tudo o que se seguiu, musicalmente ou não. É fácil categorizar qualquer evento dos anos 60 em um de dois campos, "aventura" ou "desventura". Música e cultura popular foram de fato levadas em uma odisséia inovadora por grupos como The Rolling Stones, The Beatles, Jimi Hendrix, entre outros, mas sofreram muitas baixas. Se você observar os membros do notório '27 club ', isso soa verdadeiro, Jones e Hendrix se classificando entre eles.

Outra dessas vítimas foi o fundador e guitarrista do Pink Floyd, Syd Barrett. Não sendo um membro do '27 club 'por um longo tiro, o gênio de cabelos desgrenhados ainda se encontraria no final de recepção do lado mais sinistro da década. Ele era nada menos que uma alma atormentada, cujos experimentos com LSD são amplamente considerados por terem levado sua frágil ideação ao limite. Para ter uma ideia, pode-se mergulhar em qualquer ponto da estreia do Floyd em 1967, "The Piper at the Gates of Dawn", para prestar atenção a isso.


Incorporando um aviso prévio dos perigos do uso extensivo de drogas e da necessidade de apoio para problemas de saúde mental, a saída de Syd Barrett do Pink Floyd em abril de 1968 é considerada um ponto significativo na longa carreira da banda. A sucessão do guitarrista e vocalista David Gilmour em dezembro de 1967 levaria a banda a alturas sem precedentes tanto comercial quanto artisticamente.

No entanto, como esse período foi de perpétuas fricções de ombro, havia outro músico icônico que foi apontado pelo Pink Floyd como o sucessor natural de Barrett. Em 2005, o baterista Nick Mason revelou tudo em sua autobiografia "Inside Out: A Personal History of Pink Floyd". O maestro rítmico lembrou que a banda queria que Jeff Beck substituísse Barrett na guitarra, mas “nenhum de nós teve coragem de pedir a ele”.

A ideia do virtuoso Beck no Pink Floyd é estonteante; como um dos guitarristas mais icônicos do século, essa teria sido uma combinação brilhante e emocionante. No entanto, dado que Beck sempre seguiu seu próprio caminho, dúvidas surgiram sobre essa combinação dando certo, e o casamento do Pink Floyd com o amigo de escola David Gilmour é algo que não pode ser subestimado.

Na verdade, em uma conversa de 2010 com Alice Cooper, Beck avaliou a situação. Na discussão, Cooper disse a Beck que a banda estava com muito medo de convidá-lo para se juntar a eles, ao que ele responde: “Quão incrível é isso? Nunca pensei que eles teriam me dado a luz do dia. Que estranho."

Embora a ideia de Beck no Pink Floyd possa deixá-lo animado, é apenas um dos muitos exemplos das portas giratórias da música naquela época barulhenta. Beck receberia muitas dessas ofertas em sua carreira, mas essa é uma história para um dia diferente.

Via FAR OUT.

Veja Jeff Beck falar sobre o Pink Floyd no player abaixo.

quinta-feira, 29 de julho de 2021

Mission Pilots and the Dropkick Apollo traz peso do stoner com camadas psicodélicas

Álbum de estreia conta com cinco músicas instrumentais com referências à Dead Meadow e Truckfighters.

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A Abraxas Records lança nas plataformas de streaming o disco de estreia da Mission Pilots and the Dropkick Apollo, power trio instrumental de Florianópolis. São cinco músicas que carregam o peso do stoner em meio à viagens psicodélicas e camadas de fuzz.

Ouça aqui: https://onerpm.link/242548343897.

O álbum foi concebido em torno de um universo narrativo embebido nas referências do sci-fi, nas viagens espaciais, no etéreo e no passional. Esses elementos se estabelecem, criando de forma subjetiva - e muito vinculada ao interpretativo - o início de uma saga.

"Mission Pilots and the Dropkick Apollo" foi gravado em 2019 de forma independente, no estúdio da banda, e todas as faixas foram produzidas por Bruno Bastos Nogueira.

Para a estreia, Sleepy Sun, Truckfighters, Dead Meadow, Causa Sui e Pink Floyd são referências para o material consistente e empolgante, uma viagem lisérgica com altas doses de adrenalina.

A banda

Formada em 2012, a Mission Pilots and the Dropkick Apollo inicia sua jornada tocando em pequenas festas na região.

Instrumental, busca uma sonoridade que une o peso do stoner com momentos introspectivos, sempre instigada por uma camada psicodélica. Em suas inspirações iniciais, lá estavam bandas como Sleepy Sun, Dead Meadow, Causa Sui e Pink Floyd.

Já com um repertório autoral, a banda logo é chamada para se apresentar ao lado de nomes internacionais do rock chapado, dentre eles, três realizados pela Abraxas: Radio Moscow, The Shrine e Earthless.

Próximo lançamento

Já está em produção uma graphic novel que aprofunda a narrativa do disco de estreia. A intenção da banda é ampliar a experiência auditiva para outras plataformas.

segunda-feira, 26 de julho de 2021

Com rock psicodélico e blues, Ancestral Diva divulga álbum de estreia homônimo

Rock psicodélico, blues e resistência. É com esse espírito que a banda Ancestral Diva divulgara o seu álbum de estreia no dia 23 de julho. Homônimo, o disco é inspirado na música setentista e versa sobre a liberdade, a paz e o amor.

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Escute o álbum Ancestral Diva

Ao todo, 11 faixas integram o álbum. Entre elas, estão a faixa Lamento, gravada em colaboração com a drag queen, Dolly Piercing, e os singles "Macumbeira" e "Dançando no Inferno". Esta última, inclusive, conta com uma performance teatral de Ricardo Righi na introdução. 

As sessões de gravação ocorreram no estúdio Última Gota, em Belo Horizonte, Minas Gerais. Na ocasião, a banda contou com o suporte do produtor artístico e engenheiro de áudio, Vitor Lopes. A masterização ficou a cargo de Fred Chamone. 

O vocalista Babo Gruppi explica o significado de “Ancestral Diva”. 

É um nome inspirado no simbolismo das árvores milenares que resistem ao tempo. Elas têm suas raízes enterradas, mas seguem vivas respirando. E esse sentimento de que é preciso resistir para sobreviver, está presente em todo o nosso disco”, frisou. 

O guitarrista Zé Mário Sousa, por sua vez, frisa que o grupo teve um caldeirão de influências durante o processo de produção do álbum. 

Nós gostamos da sonoridade stoner/blues. Por isso, nos inspiramos em novos nomes como All Them Witches e Royal Blood. No entanto, também curtimos muita coisa nacional e ouvimos desde de Secos & Molhados a Pabllo Vittar. No Brasil, o Jards Macalé foi a principal referência. Ele lançou uma obra prima chamada ‘Besta Fera'. Esse álbum nos influenciou bastante”.

A banda Ancestral Diva está em atividade desde 2019 e é oriunda do projeto The Spacetime Ripples, que em 2017 excursionou nos Estados Unidos. Além de Babo e Ze, a formação ainda é constituída pelos músicos Luce Lee (baixo, piano e synths) e Saulo Ferrari (bateria e percussão).

Tracklist:

Enterrado Vivo (Parte I)

Lamento (feat. Dolly Piercing)

Fim Distante

Escancarado

Macumbeira

Levada da Breca

Dançando no Inferno

Despertamente

Enterrado Vivo (Parte II)

Pindorama

Samba Para o Fim do Mundo

terça-feira, 8 de junho de 2021

Pink Floyd: pub em que Syd Barrett e David Gilmour se conheceram em Cambridge pode ser demolido

Um pub famoso por suas ligações com a banda Pink Floyd está para ser demolido.

O Flying Pig em Cambridge é um popular local de música ao vivo, mas está sob ameaça há mais de uma década.

Um plano que teria sido posto em prática como parte de um novo desenvolvimento foi rejeitado e os gerentes têm seis meses para partir. O gerente disse que não quer demolir e pode apelar.

Há um pub no local da Hills Road desde a década de 1840, e o membro original do Pink Floyd, Syd Barrett teria conhecido o futuro guitarrista do Floyd David Gilmour lá na década de 1950.

O pub e as terras ao redor dele são de propriedade da Pace Investments.

Os planos para desenvolver a área, que incluíam a demolição do pub vitoriano de fachada azul, foram aprovados pelo conselho municipal em 2008, disse o diretor administrativo da empresa de desenvolvimento, Jonathan Vincent.

No entanto, a empresa reconsiderou em 2019 depois que quase 14.000 pessoas assinaram uma petição implorando para manter o pub intacto.

O casal disse acreditar que conseguirá permanecer no pub até o próximo verão, mas Vincent disse que ele e os Hatfields concordaram em um "contrato de aluguel de seis meses" que qualquer um dos lados poderia rescindir a qualquer momento.

O Sr. e a Sra. Hatfield disseram: "Tendo lutado contra a pandemia de Covid com a ajuda de uma generosa doação coletiva e uma bolsa de recuperação cultural do Arts Council, estávamos apenas nos recuperando, e os negócios pareciam saudáveis ​​com nossa música de volta ao Jardim."

Agradecendo à população local por apoiá-los, eles acrescentaram: "Não podemos nos arrepender de nenhum momento dos últimos 24 anos, e assim que soubermos o que o futuro nos reserva, avisaremos vocês."

Vincent disse que ficou muito desapontado com os planos de manter o Flying Pig como parte de um desenvolvimento de uso misto que foram rejeitados.

Passei os últimos dois anos trabalhando com Justine e Matt, e outros, e estava desesperado para manter o pub - mas foi recusado.

O único consentimento de planejamento em vigor envolve a demolição do Flying Pig - então ou apelamos do plano recusado ou prosseguimos com o que foi aprovado."

Ele disse que "passou dois anos tentando encontrar o equilíbrio certo" e descreveu isso como "uma experiência bastante dolorosa".

Vincent disse que estava pedindo conselhos sobre se um recurso era "o caminho certo".

Enquanto isso, a família Hatfield parece determinada a deixar a casa de sua família acima do pub no final de outubro.

Assinando no Facebook, o casal disse: "Desculpe, não conseguimos manter o Pig voando."

Via BBC.

segunda-feira, 17 de maio de 2021

Pink Floyd: rara pintura de Syd Barrett, feita quando adolescente, está em leilão

A peça foi criada quando o Criador do Pink Floyd tinha apenas 15 anos

Uma pintura super rara de um jovem Syd Barrett vai ser leiloada. A peça foi criada pelo vocalista do Pink Floyd quando ele tinha apenas 15 anos de idade e foi produzida a partir de um medley de aquarelas e tons pastéis.

Intitulada "Orange Dahlias In A Vase" de 1961 e assinada por R.Barrett, a obra de arte está atualmente em posse do amigo de infância Phil Harden, será vendida em 27 de maio na leiloeira independente Cheffins, sediada em Cambridge, Reino Unido.

Anteriormente, após a morte de Barrett em 2006, a casa de leilões vendeu nove de suas obras posteriores por um total de £ 121.000, que foi usado para financiar o treinamento de arte local. Esta peça deve ser vendida por cerca de £ 3.000 a £ 5.000.

O amor de Barrett pela arte foi incentivado pelo pai de Harden, que também foi seu professor de arte na Cambridgeshire High School for Boys. “Ele era um menino engraçado e animado, mas também muito protetor comigo, já que eu era seis anos mais novo”, explica Harden ao Observer. “É bastante surpreendente para mim que ele ainda seja tão conceituado em todo o mundo."

Tenho muitas lembranças felizes, incluindo assistir a primeira série do Dr. Who de trás do sofá juntos”, ele continua. “Mas o Syd de que me lembro é uma pessoa diferente e mais jovem, e sei que há muitos fãs que sentem ainda mais sobre aquele que pode dar um lar a esta pintura.

Barrett, cujo primeiro nome original era Roger, foi um dos alunos mais famosos do pai de Harden, e até pôde usar sua melhor tinta a óleo. As pinturas de dálias do jovem vocalista foram consideradas particularmente impressionistas e muitas vezes exibidas nas paredes da sala de aula. Barrett então passou a estudar arte localmente, bem como na Escola de Arte de Camberwell. Após sua educação artística, Barrett fundou o Pink Floyd com outro amigo de infância, Roger Waters.

Barrett e Waters moravam nas proximidades e costumavam sair com Harden quando eram meninos. Ele explica: “Todos nós brincávamos de cowboys e índios juntos e eu era sempre aquele amarrado contra uma árvore. Eles também faziam karts e, de alguma forma, como eu era menor, sempre fui o piloto de testes.

O diretor do Cheffins, Brett Tryner, afirma: “Syd Barrett continua sendo um dos ícones do mundo da música rock. Embora seja conhecido como o fundador do Pink Floyd, ele também era um artista talentoso. Existem poucas fotos originais, especialmente quando ele mais tarde começou a terminar uma pintura, fotografá-la e, em seguida, queimar a tela.

Via Classic Rock.

terça-feira, 13 de abril de 2021

Pink Floyd: Roger Waters diz que turnê ‘This Is Not A Drill’ pode ser a sua última

Pode ser o "último alento" do co-fundador do Pink Floyd ou uma "primeira turnê de despedida"

Roger Waters anunciou que sua turnê "This Is Not A Drill", remarcada para o verão americano de 2022 pode ser sua "última" ou pelo menos sua "primeira turnê de despedida!"

Os shows são mais do que meros shows, como o político Waters, que já se encontra com 77 anos de idade, explicou em um comunicado à imprensa:

This Is Not A Drill" é uma nova extravagância cinematográfica/rock and roll inovadora, realizada em geral, é uma acusação impressionante da distopia corporativa na qual todos nós lutamos para sobreviver e um chamado à ação para AMAR, PROTEGER e COMPARTILHAR nosso planeta e lar precário. O show inclui uma dúzia de grandes canções da era dourada do PINK FLOYD ao lado de várias novas, palavras e música, mesmo escritor, mesmo coração, mesma alma, mesmo homem. Pode ser seu último grito. Uau! Minha primeira turnê de despedida! Não perca. Amante."

Em um anúncio em vídeo, o cofundador do Pink Floyd disse que “estamos parados no precipício e só precisamos de um pequeno empurrão e seremos notícias de ontem. Isso não é um exercício; sou eu gritando do meu telhado. E esperando que todos vocês gritem do alto de seus telhados e todos nós comecemos a agir como um e acabemos com essa loucura."

Confira o clipe abaixo:

Waters fará 36 shows nos EUA e Canadá, começando em Pittsburgh em 6 de julho de 2022 na PPG Paints Arena. Estava tudo programado para 2020 e fora adiado devido à pandemia.

Os portadores de ingressos para as datas da turnê de 2020 anunciadas anteriormente receberão um e-mail com mais informações e os ingressos originais serão válidos para as novas datas de 2022.

Via SPIN.

sexta-feira, 9 de abril de 2021

Pink Floyd - Fleetwood Mac: veja David Gilmour tocando "Albatross"



Faixa estará em disco tributo a Peter Green e primeiros anos do Fleetwood Mac

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Em fevereiro do ano passado, o lendário Mick Fleetwood reuniu um time de estrelas em Londres para homenagear a vida e a obra de Peter Green. O registro dessa noite, que ganhou um novo sentido com o falecimento de Peter. “Mick Fleetwood & Friends Celebrate The Music Of Peter Green and The Early Years Of Fleetwood Mac”, que chegará inicialmente em 24 de abril próximo, em HD e 4K com som Dolby Atmos e 6 dias depois sendo lançado nos formatos físicos doméstcos.

Mick Fleetwood se une a Steven Tyler (Aerosmith) e Billy Gibbons (ZZ Top) em “Rattlesnake Shake”.

O eterno guitarrista floydiano, David Gilmour, subira ao palco para a execução da canção "Albatross" ao lap-steel, lado de Rick Vito e Andy Fairweather Low, somados ao baixista Dave Bronze, Zak Starkey na percussão e o próprio Mick Fleetwood na bateria.

A noite e o álbum são uma celebração à obra de um artista que influenciou gerações junto de um resgate de uma fase do Fleetwood Mac que muitos não conhecem, focada no blues.

O show foi uma homenagem ao blues, onde todos nós começamos, e é importante reconhecer o profundo impacto que Peter e essa primeira fase do Fleetwood Mac tiveram no mundo da música. Ele foi meu maior mentor e foi uma alegria homenagear seu incrível talento. Tive a honra de compartilhar o palco com alguns dos muitos artistas que Peter inspirou durante os anos e que compartilham meu grande respeito por ele”, relembra Mick Fleetwood.

Confira o trailer do projeto:

Passaram pelo evento nomes que fazem parte da história do rock como Neil Finn (Fleetwood Mac), Noel Gallagher, David Gilmour, John Mayall, Christine McVie (Fleetwood Mac), Jeremy Spencer (Fleetwood Mac), Zak Starkey (The Who), Pete Townshend (The Who), Kirk Hammett (Metallica) e Bill Wyman (Rolling Stones). O produtor Glyn Johns (The Beatles, The Who, The Rolling Stones, Led Zeppelin e Eric Clapton) foi o responsável pela gravação.

quarta-feira, 7 de abril de 2021

Assista ao clipe de “Mantis”, canção do EP de estreia do Buzzard

O duo catarinense Buzzard lançara no dia 2 de abril último, em seu canal de Youtube, o videoclipe de “Mantis”, uma das quatro faixas de seu EP de estreia "Eye of the Sun" que será lançado no dia 9 de próximo. Realizado pela produtora audiovisual PULSO de Florianópolis, o videoclipe tem trechos instigantes e beira o surrealismo, em uma produção bela e lisérgica adequada à faixa que caminha entre o Rock Psicodélico e o Doom com uma aura hipnótica.

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O duo formado em 2020 na cidade de Brusque por André Leoni (baixo/voz) e Suyanne Gabrielle (bateria/voz) se inspira em nomes como Om, Sleep e Samsara Blues Experiment e produz uma sonoridade dividida entre o peso e a profundidade, com uma energia meditativa, cíclica e atraente. O EP de estreia "Eye of the Sun" foi contemplado em todo seu processo pelo recurso de apoio à cultura Aldir Blanc.

Segue uma declaração da banda sobre o conceito do videoclipe:

Na faixa Mantis procuramos abordar a temática "mágoa", o próprio nome faz alusão ao inseto louva-a-deus (praying mantis), que faz sentido quando relacionado à entidade que retratamos no clipe. Buscamos retratar a relação humana com esse sentimento de forma lúdica, dramática. Acrescentando objetos que fazem referência à letra e as próprias entidades, como se esses objetos trouxessem lembranças e consequentemente mágoas, os objetos o rodeiam na banheira, quando ele consegue sair de lá, após o toque/batismo da entidade branca, ele corre daquilo que o cercava e se vê em desespero, a entidade branca guardava a porta frontal, o protegendo da matérias escuras que aparece em forma de entidade escura quando a porta se abre. No desenrolar do clipe as mãos se sujam cada vez mais, a entidade antes branca agora aparece manchada, cada vez mais. A casa é a representação de uma prisão, e de como a mágoa nos prende de fato, a  banheira é uma passagem, é o tempo, é o momento de digerir as coisas, as mãos que o incomodam e que o fazem sair da banheira são a realidade apertando-o e incomodando-o, então ele levanta da banheira, corre pelo corredor e a saída está trancada, a saída é voltar e lidar com o que há dentro de si, a mágoa fica pra trás, a entidade branca absorve toda a mágoa/matéria escura, o livra disso e retoma sua forma limpa e imaculada, no fim se voltam à você, como se dissessem ‘Você é o próximo’

quinta-feira, 23 de maio de 2019

The Beatles: 9 coisas que fizeram "Sgt. Pepper" possível


A história pode ser dividida em Pré-Pepper e Pós-Pepper

"Sgt. Pepper" ocupa um posto único no catálogo dos Beatles e na memória coletiva das pessoas. Não importam suas inclinações musicais, não há como negar a grande influência do álbum na música e na cultura em geral. A história pode ser dividida em Pré-Pepper e Pós-Pepper.
Aos que não estavam lá para experimentar em primeira mão durante o seu lançamento, o "Sgt. Pepper" é reduzido ao familiar. O que já foi considerado experimental e profundamente novo é categorizado como “rock clássico”. Ainda assim,  "Sgt. Pepper" é o que tornou o rock uma forma "respeitável" de arte e suas repercussões podem ser ouvidas nas décadas que se seguiram. "Sgt. Pepper" só poderia ter nascido em 1967 e, para entender por que, é preciso reconhecer a importante relação simbiótica entre cultura e música. Ao comemorarmos seu 50º aniversário, aqui estão apenas algumas das circunstâncias que levaram à conquista mais louvada dos Beatles.

1: A contracultura dos anos 60

O espírito da contracultura já estava em andamento muito antes de "Sgt. Pepper" aparecer. Dylan tinha entregue seu épico álbum duplo "Blonde On Blonde", enquanto Brian Wilson estava preparando Pet Sounds com The Beach Boys.
Aparentemente, todo artista estava criativamente a todo vapor e o tremendo ritmo dos lançamentos foi notável no período de apenas um ano. Tanto nos Estados Unidos quanto no Reino Unido, parecia haver um intercâmbio cultural aberto, já que os artistas inspirariam uns aos outros e, por sua vez, criariam algo inteiramente novo. Como John Lennon apontou, os Beatles não criaram a contracultura, mas eles certamente eram o símbolo mais visível. “Isso de termos mudado os penteados de todos? Mas algo nos influenciou ... o que está no ar”, disse Lennon. “Nós fazíamos parte dos anos 60. Isso estava acontecendo por conta própria. Nós fomos os escolhidos para representar o que estava acontecendo nas ruas.” Enquanto Sgt. Pepper pode não ter capturado a natureza anti-establishment da cultura dos anos 60, certamente definiu sua abertura, tanto em termos de música, arte visual e imagens líricas. Do Vaudevilliano "Being For The Benefit Of Mr Kite!" à palavra cantada em 'Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band' e uma orquestra completa em "A Day In The Life", eles desfocaram a linha entre a arte de vanguarda e a música pop.


2. Nomes de Bandas Psicodélicas da Califórnia

Enamorado pelo que estava acontecendo na cena da Costa Oeste, especificamente em São Francisco, Paul McCartney notara que a última onda de nomes de bandas estava ficando progressivamente mais longa e mais imaginativa. Já não eram os The Beatles, The Byrds ou The Kinks, era de repente Lothar e The Hand People, Big Brother e The Holding Company, ou a sugestão de Lennon, “Fred And His Incredible Shrinking Grateful Airplanes”. Como a banda especulava sobre paródias de disfarces, isso também deu origem à ideia de deixar os “The Beatles” para trás e criar uma nova identidade para eles mesmos.

3: Adoção de Alter Egos

A essa altura, os Beatles haviam alcançado níveis estratosféricos de popularidade e a Beatlemania havia ofuscado a música da banda. A banda queria liberdade para crescer além de sua imagem, e isso levou a uma exploração de alter egos. Como McCartney mais tarde lembrou, "achei que seria bom perder nossas identidades, nos submergir na persona de um grupo falso", e assim "Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band" nasceu. Essa idéia de identidade fluida ressoou fortemente entre a juventude da contracultura. Os seus antecedentes não precisavam mais determinar todo o seu futuro, podia-se simplesmente reinventar-se.


4: O  Pet Sounds dos The Beach Boys

Ambos George Martin e Paul McCartney foram registrados exaltando o "Pet Sounds" dos Beach Boys e que força influente ele foi para o "Sgt. Pepper". Martin disse que se Brian Wilson e os Beach Boys não tivessem criado seu álbum clássico, “Sgt. Pepper nunca teria acontecido", enquanto McCartney disse: "A invenção musical nesse álbum foi, tipo, "Wow!" Essa foi a grande coisa para mim. Eu apenas pensei, Oh meu caro, esse é o álbum de todos os tempos. O que diabos vamos fazer? ”Enquanto estava em rotação permanente durante as sessões de gravação, "Pet Sounds" também não teria existido sem que Brian Wilson se inspirasse no "Rubber Soul" dos Beatles. E assim o ciclo continuou.


5:  Freak Out!, de Frank Zappa And The Mothers of Invention

Se Brian Wilson ajudou a conduzir o lado pop das coisas, Frank Zappa iria impulsionar os Beatles para se tornarem mais experimentais. O álbum de estréia de Frank Zappa And the Mothers of Invention de 1966, "Freak Out!", também foi o primeiro do gênero, incorporando orquestração neoclássica com jazz improvisado e política contracultural, e com o objetivo de transformar o formato LP em uma declaração conceitual. Ambos, "Pet Sounds" e "Freak Out!" tinham provado que o rock poderia ser tanto uma mídia de produtor de estúdio como uma arte performática. Se Freak Out! foi o manifesto para a cultura freak em LA, em seguida, "Sgt. Pepper" seria o endosso intelectual da subcultura hippie de São Francisco.




6: Deixar de ser uma banda de turnê

Antes que decidissem adotar um alter ego, os Beatles decidiram que terminariam as turnês. Esqueça o inconveniente, as turnês se tornaram fisicamente perigosas para a banda, tanto devido a fãs fervorosos quanto por alguns públicos não tão favoráveis que não gostaram dos comentários aparentemente blasfemos de John Lennon sobre o cristianismo. Sua apresentação no Candlestick Park, em San Francisco, em 29 de agosto de 1966, seria o último show que eles iriam tocar, exceto por uma famosa apresentação no telhado da Apple em 1969.
Cada membro escapou à sua maneira, e quando eles se reuniram em novembro de 1966, decidiram fazer a mudança de banda de trabalho para uma "idéia" mais conceitual. Se suas músicas não exigissem que partes vocais e instrumentais fossem democraticamente divididas entre elas, o grupo era livre para jogar com os pontos fortes uns dos outros e mexer no estúdio até conseguir algo próximo da perfeição. Ringo resumiu o pensamento da banda no livro Anthology, dizendo: “Depois de decidir não fazer turnês, acho que não nos importamos mais. Nós estávamos nos divertindo mais no estúdio, como você pode ouvir em "Revolver" e "Rubber Soul". Em vez de sermos tirados do estúdio para ir à estrada, agora poderíamos passar um tempo lá e relaxar.


7: Experimentação de estúdio e George Martin

Durante suas sessões no Abbey Road, os Beatles estavam fechando o capítulo da Beatlemania em suas carreiras e iniciando um novo capítulo: os “anos de estúdio”. Durante anos, a maior parte do rock e da música pop foi escrita de forma a poder ser executada ao vivo. Quanto ao processo de gravação, a regra prática era recriar e capturar uma “performance ao vivo” no álbum. Mas Martin e os meninos queriam virar esse conceito de cabeça para baixo. Como Martin disse, "Nós estávamos colocando algo em fita que só poderia ser feito em fita." Ele era mais do que apenas um produtor; ele foi o arquiteto do som dos Beatles e expôs o grupo às gravações e idéias mais vanguardistas que expandiram seu campo de visão.

8: Limitações Técnicas

É notável o quanto Martin e a banda conseguiram realizar usando a tecnologia de estúdio da época - até certo ponto, isso é o que faz "Sgt.Pepper" tão impressionante. Como todas as grandes ideias, com a adversidade vem a engenhosidade. Enquanto a gravação multi-track era padrão da indústria em 1967, os gravadores de oito faixas eram mais comuns nos EUA e não estavam amplamente disponíveis no Reino Unido até o final de 1967. Muitos dos efeitos sonoros psicodélicos do álbum foram criados por meio de microfones separados ou acoplados a quase todos os objetos na sala, além de reaproveitar fones de ouvido como microfones e outros truques de engenhosidade.
Os Beatles, como o resto do mundo ocidental, apaixonaram-se pelas tradições musicais indianas, espiritualidade e cultura. Sua influência foi sentida desde "Norwegian Wood", no "Rubber Soul", e especialmente no "Revolver", com "Love You To", de George Harrison. O interesse de Harrison pela música indiana floresceria em uma paixão ao longo da vida. Antes das sessões de "Sgt. Pepper" começarem, Harrison voou para Mumbai (Bombaim) para tomar lições de citara de Ravi Shankar, culminando em sua orientalizada "Within You Without You" e nos timbres de fundo de "Lucy In The Sky With Diamonds".


9: Tendências da indústria ignoradas

Em 1966, os Beatles já haviam acumulado uma enorme série de sucessos, com "Revolver" vendendo 1.187.869 cópias até 31 de dezembro de 1966, só nos Estados Unidos. Seu sucesso os colocou em uma posição única de experimentar novas abordagens de composição e instrumentação. Com cada registro, eles expandiram a definição aceitável de “rock music”, e sua capacidade de alcançar fãs de todos os gêneros permitiu que eles tocassem estilos e instrumentos diferentes, mantendo o apelo tradicional. Sem ter que responder aos caprichos da música popular, os Beatles poderiam evitar fazer música de dança ou singles de rádio. Em vez disso, eles elevaram o rock a um padrão mais alto, abrindo caminho para o iminente rock progressivo e o art-rock do futuro.

Traduzido pelo confrade Renato Azambuja via UDISCOVERMUSIC

terça-feira, 16 de janeiro de 2018

Pink Floyd: as quinze melhores músicas de Syd Barrett


A genialidade psicodélico-esquizóide do eterno Criador do Pink Floyd pudera ser percebida em canções que absolutamente só poderiam sair da mente do próprio.

Barrett fora o mentor soberano do aclamado álbum de estreia da banda que ele nomeou, após já ter conquistado público e crítica com dois singles.

Porém Syd não foi configurado para ser um homem famoso e lidar com o show business e isso contribuiria avassaladoramente para sua imersão em LSD e mandrax o que o levaria a uma decrescente produção criativa, compondo apenas uma canção para o segundo álbum do grupo, sendo demitido do mesmo e mais tarde nos seus últimos lampejos de criatividade musical iluminada deixando dois nobres álbuns solos para enfim se retirar definitivamente dos holofotes.

Abaixo seleciono as quinze melhores canções (com direito à concórdias e discórdias é claro) compostas somente pelo Louco Diamante Barrett:

"Gigolo Aunt" - Curta esse bom rock barrettiano com uma animação empolgante.


"Late Night" (Instrumental) - Uma das melhores canções que existem para fechar os olhos e decolar.


"Chapter 24" - Aqui o clima místico e a inspiração no livro "I Ching" valem a obra.


"See Emily Play" - a atmosfera lúdica, muito característica na obra de Syd Barrett.


"Dominoes" - uma ode ao contentamento minimalista de como se passar um dia tranquilo e pacato.


"Octopus" essa é para todo mundo cantar junto!!!


"Arnold Layne" - o marco inicial floydiano. Uma poesia vanguardista.


"Lucifer Sam" - puro rock and roll psicodélico.


"Jugband Blues" - seu dramático epílogo no Pink Floyd.


"Vegetable Man" - inicialmente rejeitada pela gravadora. Hoje cultuada como expressão musical do estado mental de Syd à época.


"The Gnome" - um convite despretensioso a cantar e esquecer dos problemas.


"Baby Lemonade" - uma graciosa balada ao estilo Syd.


"Dark Globe" - linda e angustiante. Quem tem saudade de Syd Barrett?


"Matilda Mother" - a beleza pura do sentimento acolhedor maternal em forma de um conto de fadas.


"Astronomy Domine" - a canção que psicodelizou o clube UFO e depois colocaria toda Londres e Reino Unido em órbita.