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sexta-feira, 24 de setembro de 2021

Pink Floyd: Nick Mason fala sobre Syd Barrett, "Wish You Were Here", "Dark Side" e "The Wall"

Durante uma aparição na emissora 95.5 KLOS, o baterista do Pink Floyd Nick Mason relembrou alguns dos trabalhos clássicos da banda.

Quando o entrevistador perguntara:

""Wish You Were Here", muito assunto sempre foi falado com Syd [Barrett] e o relacionamento com Sy d, e vocês eram tão próximos que Syd apareceu nas sessões do álbum. Como foi essa experiência quando Syd veio ao estúdio?", Mason respondeu (transcrito por UG):

"Como acontece com todas as boas histórias de rock 'n' roll, ninguém sabe ao certo qual é a verdade. Sim, ele certamente apareceu, mas algumas pessoas acham que ele apareceu em dois dias consecutivos, e acho que eles podem estar certos, há duas fotografias... Ele está vestindo roupas diferentes. E eu não tenho ideia agora se foi uma coisa de um ou dois dias, mas foi uma experiência muito perturbadora.

Eu entrava na sala de controle vindo do estúdio, e acho que David Gilmour disse, 'Olha quem está aqui.' E eu não o reconheci, ele mudou muito porque era careca na época, cortou a sobrancelha, engordou muito.

Bastante enervante."

Quanto tempo ele ficou por ali? Você parou a gravação um pouco?

"De novo, não me lembro quanto tempo, e nem tenho certeza. Acho que talvez ele desceu para a cantina com Roger ou David, ou o que seja.

Mas sim, é uma daquelas coisas que foi há muito tempo agora. Mas eu acho que porque era tão perturbador, mesmo se você tivesse me perguntado uma semana depois, eu não teria certeza de quanto tempo ele esteve lá."

Porque você estava querendo se concentrar em fazer aquele grande álbum.

"Sim, mas acho que provavelmente tudo foi empurrado para o lado com a presença de Syd."

Em "Wish You Were Here" o Pink Floyd já brilhava mais forte e refletiu a luz de seu Criador.

'Dark Side of the Moon' foi tão influente, e ainda ressoa com o assunto das canções que Roger escreveu com tantas pessoas. É um álbum atemporal. O que você pensa sobre isso agora, quando olha para trás?

"Bem, eu acho que uma das coisas é que, para ter um disco que funcione assim, não é uma só coisa que o faz.

Eu concordo totalmente, acho que as letras de Roger são extraordinárias porque são mais relevantes para um cara de 50 anos, talvez, do que para um de 23, que era quantos anos ele tinha quando estava escrevendo isso em 1972, eu acho .

Mas ter funcionado muito bem se deve também ao fato de termos Alan Parsons, o novo e jovem engenheiro de Abbey Road e ele garantiu que a qualidade do som fosse fantástica.

E além da música, o fato de que Hypnosis fez aquela capa de disco em particular, foi uma imagem realmente icônica e, na verdade, a gravadora teve um papel em tudo isso.

Estávamos com a Capitol Records aqui e estávamos até então desapontados com nossa carreira com eles. Tivemos sucesso na Europa, tivemos sucesso no Reino Unido. E eles trouxeram um homem chamado Bhaskar Menon como um novo presidente e ele disse: 'Oh, Vou fazer esse disco funcionar. '

E ele fez isso, ele realmente galvanizou a força de vendas para garantir que o álbum fosse lançado. Foi mais do que uma coisa que fez aquele álbum."

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Quando chegou a 'The Wall' (1979), você tinha aquele muro incrivelmente ambicioso e tudo o que foi construído com o show ao vivo. O quanto vocês estavam realmente envolvidos no lado conceitual do show ao vivo quando a turnê aconteceu pela primeira vez?

Eu acho que alguém teria que dizer que era principalmente o bebê de Roger, mas havia alguns elementos em que estávamos certamente envolvidos, coisas como a Echarpe de Gerald, os gráficos que ele fez se tornaram uma parte importante do que fizemos.

E eu era amigo de Gerald há alguns anos, desde os dias de 'Wish You Were Here', quando ele fez um filme para o show ao vivo.

Mas Roger havia criado uma linha do tempo quase de como íamos fazer isso, e fazer o álbum, e então fazer o show e, em seguida, fazer um filme, todos os quais meio foram planejados para se conectar uns aos outros.

Na verdade, não funcionou bem assim, e o filme se tornou uma coisa bem diferente e acabou com Alan Parker dirigindo e Bob Geldof no papel principal."

Você ficou feliz com o desempenho de Bob?

"Achei que ele fez um trabalho excelente."

Tenho certeza que foi uma surpresa para vocês, eu achei ótimo quando 'Another Brick in the Wall (Part 2)' se tornou o álbum nº 1 para o Natal.

"Papai Noel não sabia o que o atingiu."

Isso me surpreende porque há histórias por trás disso, os caras que estavam trabalhando nas promoções na Columbia na época aqui nos estados que simplesmente não desistiam. 'Eu não sei sobre essa música do Pink Floyd ...' 'Não, apenas toque no ar!' E você ouviria as histórias sobre como eles simplesmente reagiam. Quando você se deu conta de que, 'Uau, essa coisa está tomando forma, vai ser um começo antes de chegar ao primeiro lugar'.

Nós realmente não registramos até bem tarde porque, na verdade, ao mesmo tempo, estávamos aqui realmente nos preparando para o show 'The Wall', e então estávamos ensaiando isso e fazendo o material técnico.

E as vozes das crianças foram todas gravadas no Reino Unido com Nick Griffiths, que era nosso engenheiro, nosso engenheiro doméstico, enquanto estávamos todos aqui, e ele estava enviando coisas para trás e para frente para obter o aval para isso.

Estávamos meio atrasados ​​em entender o que estava acontecendo, e eles realmente chegaram ao Top of the Pops. E acho que felizmente estávamos aqui, então eles tiveram que usar algumas das filmagens."

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Quando você olha para trás agora, para o 'Dark Side', as pessoas não percebem o quão diferente e mais primitiva a tecnologia era, embora fosse de vanguarda para a época. Havia muito mais coisas envolvidas em fazer algo como ir de 'Breathe' para 'On the Run', para cronometrar as coisas diferentes. Conectar essas coisas quando você estava fazendo as sincronizações durante a execução e todas essas coisas, foi uma tarefa demorada para fazer isso perfeitamente?

"Sim, era uma tarefa demorada em comparação com como você faria agora com um computador e Pro Tools. Mas você também economizava porque tinha menos, você tinha que tomar decisões enquanto corria.

Então, uma vez que você gravou o baixo e a bateria, acabou. Você não ia refazê-los e, consequentemente, não passava dias no estúdio tentando descobrir se o chimbal estava certo ou se você deveria refazer isso,  realmente.

E esse tipo de abordagem levemente ampla, acho que tornou as coisas mais rápidas, curiosamente."

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